불문학 영화 「24시간의 정사」듀라스 각본! 히로시마의 원폭을 다룬 이색작! | 인생·아라시도 맑음도 있어!
불문학 영화 「24시간의 정사」듀라스 각본! 히로시마의 원폭을 다룬 이색작! | 인생·아라시도 맑음도 있어!
불문학 영화 「24시간의 정사」듀라스 각본! 히로시마의 원폭을 다룬 이색작!
2025-02-13 10:29:23
주제: 유럽 영화
「24시간의 정사」
(원제:Hiroshima mon amour)
24시간의 정사 미리보기
1959년 6월 10일 프랑스 공개.
1959년 6월 20일 일본 공개.
수상 경력 및 순위:
1959년도 칸 국제영화제 국제영화비평가연맹상 수상.
1960년도 뉴욕영화비평가협회상 외국어영화상 수상.
1979년 세자르상 프랑스 영화 토키 베스트 텐 사상 7위.
키네마 순보의 연간 양화 베스트 랭킹(비평가 셀렉션) 제7위.
'에클란', '영화의 친구' 8위.
NHK 베스트텐 10위.
각본 : 마그리트 듀라스
감독: 알란 레네
캐스트:여자: 엠마누엘 리바
남자: 오카다 에이지
어머니: 스텔라 다사스
아버지: 피에르 발보
독일군: 베르나르 프레슨
줄거리:
어둠. 남녀가 껴안는다.
그녀(에마뉘엘·리바)가 중얼거리고,《나, 히로시마에서 아무것도 봤어》
그(오카다 에이지)가 대답하는, 《너는 아무것도 보지 않는다》
병원, 피폭자의 얼굴, 고통의 그림, 그 그림자, 구운 돌.
박물관 버섯 구름의 모형. 평화 광장. 기념 아치. 다리와 강.
《아무것도 보지 않는다》
오전 4시다. 그는 그때 여름 방학에서 히로시마에 없었다.
그녀는 영화 출연으로 파리에서 히로시마로 왔다.
그 전에는 이용느현의 누베르에 있었다.
두 사람은 우연히 알았다.
그는 건축기사다.
그녀는 히로시마 영화에서 간호사로 분장했다.
《내일의 지금쯤, 프랑스에 출발하는》
두 사람은 호텔의 그녀의 방을 나왔다.
《누베르로 신경이 쓰인 적이 있는》
그녀가 걸으면서 말한다.
병원 앞에서 그녀의 영화 로케가 진행된다.
그는 그녀를 찾습니다.
여자는 나무 울타리에서 쉬고 있었다.
촬영대는 시위 행진을 찍었다.
두 사람은 시위를 바라본다.
그에게 전해지고 여자는 남자의 집에 간다. 아내는 부재중이다.
《나도 남편과 행복이야》
두 사람은 껴안는다.
그녀가 전쟁 중에 사랑한 남자(베르나르 프레슨)는 독일인이었다.
《그리고 그는 죽었어》
그때 그녀는 오늘의 여자가 되기 시작했을 것이다.
출발까지 16시간밖에 없다.
여자는 비통한 얼굴로 방을 둘러보는다.
이미 황혼이다.
- 카와베리의 다방에 두 사람이 있다.
여자의 의식 속에서 그와 독일인의 연인이 하나가 된다.
연인이 죽은 뒤 여자는 갑자기 외치다.
지하실에 갇혀있다.
지하에서 그녀는 20살 생일을 맞이했다.
영원이 지나간다. 아무것도 기억하지 않는다.
"나는 너를 좋아하고 미친 것 같다"
머리카락은 서서히 뻗었다.
과시를 위해 그녀는 둥근 주인이 된 것이다.
그녀의 죽은 연인은 프랑스의 적이다.
《무서워》 여자는 흔들리다, 《그만큼의 애정을 잊어버리는 것은》
루아르 강 다리에서 그와 만나서 함께 출발해야 했다.
도착했을 때, 아직도 그는 숨이 있었다.
정원의 누군가에게 쏘인 것이다.
여자는 시체 옆에 밤낮으로 머물렀다.
그날 밤, 누베르가 풀려났다.
- 어느 날, 어머니가 그녀를 밤에 파리에 줬다.
다음날 파리에 도착하자 히로시마의 이름이 모든 신문에 나왔다.
그 이름은 평화를 의미했다.
《그로부터 14년이나 지났네》
그녀는 깨어난 것처럼 말한다.
누베르의 이야기는 남편에게도 말하지 않았다.
《머리에 면도를 대면(자), 인간의 어리석음을 확실히 알려지는 것이군요. 나는 그 시간을 살고 싶었어 >>
밤에는 떠나갔고, 두 사람은 가게를 나왔다.
그는 헤어지고 싶지 않았다.
- 그녀는 호텔로 돌아갔지만 눈물을 흘리고 있다.
세면대에 얼굴을 가라앉힌다.
《나는 오늘 밤 그 이방인과 함께 당신을 배신했어. …… 나는 너를 잊어 간다. 나를 보고 >>
그녀는 호텔을 달리기 위해 나왔다.
그를 찾아 강 가게 앞까지 간다.
그가 어둠에서 다가온다.
《히로시마에 남지 않아? 《《물론 남을 것》
그녀는 히로시마의 거리를 방황.
그가 따라 간다. 비가 내렸다.
<< 남을 수 없어? >>
《잘 알고 있는 주제에. 헤어지는 것보다 불가능해 >>
비가 그쳐 그녀는 밝은 역의 대기실로 들어간다.
그는 더 이상 싸우려고 하지 않는다.
그녀가 이미 잃어버린 것을 알고 있는 것이다.
《내가 잊고 있던 누베르야, 나는 오늘 밤 너를 만나고 싶다》
그녀는 그를 응시한다.
《이 남자의 사랑이 그 어리석은 누베르의 지하실의 나에게까지 온 것」
지하 나이트 클럽에서 그는 이미 멀리있는 것처럼 보였다.
- 그녀는 호텔의 방으로 돌아간다. 그가 들어왔다.
두 사람은 향한 채 서 있다.
히로시마는 아직 자고 있었다.
여자는 갑자기 눈을 뜨고 신음한다.
어두운 비탄의 목소리다. 그는 걷고 여자를 격렬하게 품는다.
그녀는 외쳤다. "나는 너를 잊을거야. 이미 잊어버렸어. 내가 잊어 버리는 것을 봐. 나를 보고 >>
새벽 역 앞 광장에서는 이미 네온이 사라졌다.
댓글:
프랑스의 여류 작가 마그리트 듀라스가 각본을 쓰고 나중에 소설 '히로시마 모나물루'로 발표하고 있다.
이 각본은 영상을 잘 이해한 듀라스 특유의 것.
문필가라면 더욱더, 메시지를 말할 것인데, 일절 봉인.
영상의 조립으로, 기본축을 성립시키고 있다.
알란 레네와 M 듀라스의 히로시마를 테마로 한 진정한 콜라보레이션이라고 할 수 있을 것이다.
이것이 마그리트 듀라스의 세계이다.
우선 평범한 영화가 아니다.
테마에 격투하는 영상 작가의 답변이다.
히로시마에 로케에 온 프랑스인 여배우가, 당지의 일본인 남성과 알게 되어, 정사를 거듭한다.
인간의 근원적인 성운영과 원폭 피해의 영상을 씌운다.
더 이상 있을 수 없는 대극적인 묘사다.
피폭 직후의 영상으로부터 전후 10년간 부흥한 히로시마의 영상, 반핵의 데모에는 몸을 잃은 생생한 기억을 불러오는 사람들이 있다. 그러나 히로시마를 알기 위해서는 상상력 이상의 뭔가가 있다.
하물며 프랑스인 여배우에게는.
인류의 최상의 물리학 두뇌가 개발한 원자폭탄.
적에게 먼저 개발되면 전쟁에 진다.
그 공포가 개발을 가속시킨다.
그것이 새로운 차원의 공포에 지배된다.
히로시마를 경험한 세계가 히로시마를 알려고 하지 않는다.
공포와 증오에 지배된 누베르에서는, 해방되었을 때에는 새로운 증오가 적국인을 사랑한 여배우에게 향했다.
안정된 새로운 사랑을 얻을 수 없는 여배우는 핵 아래 겁을 주는 사람들의 상징인가.
전쟁과 개인의 관계를 독특한 터치로 파악한 반전 영화 중 하나.
그렇게 해서는 이 일본제에는 위화감을 느낀다. 그렇지만 영화는 확실히 남녀의 사랑의 대화에 의해 구성되어 있기 때문에 어쩔 수 없을지도 모른다.
오히려 전쟁의 참상을 정면 잘라 그리는 것을 감히 피하고, 거기에 그것과는 대극에 있는 남녀의 교정을 배치하는 것으로, 보다 전쟁이라고 하는 것의 비정함 비참함이 강조되기도 한다.
침대에서 얽히는 두 사람의 영상과 원폭으로 피해를 입은 히로시마의 거리와 사람들의 사진이 번갈아 비치는 시작을 보는 것만으로, 이것이 단지 러브 스토리가 아님은 분명해진다.
히로시마의 참상이 세계에 준 충격과 상처가 얼마나 깊었는지를 증명하는 오프닝이다.
남녀의 달콤한 샷이 충격적인 영상을 완화시키는 커녕, 더욱 강조하게 되어 있다.
원제는, 「Hiroshima mon amour」.
직역하면 '히로시마 우리 사랑'이다.
일본어 타이틀은 '24시간의 정사'라는 부정적인 것이 되었다.
그런데 영화의 내용은 히로시마의 원폭과 남녀의 정사라고 하는 조합이 되어 있었기 때문에 원폭 피해자 등으로부터 대반발이 있어 공개 후 단 4일간 상영 중지가 되었다는 이와쿠츠키의 작품이다.
이후 해외에서의 압도적인 고평가에 영향을 받고 다시 상영되어 일본 영화 전문가로부터도 지지됐다고 한다.
각본가의 이노마타 카츠히토는 “처음 이 작품은 관객으로부터 거의 속포를 향했다.
본작은 누벨 버그의 대표적인 감독으로 알려진 알란 레네의 명작이다.
"프랑스인 우리가 일본인이 체험한 원폭 피해를 어디까지 알 수 있을까"라는 사고를 바탕으로 누보 로만파의 작가 마르그릿 듀라스에게 각본의 집필을 의뢰했다.
프랑스인 여배우 에마뉘엘 리바와 일본인 배우 오카다 에이지를 기용해, 타국인끼리의 연애를 체재에 취하면서, 전쟁을 배경으로 한 이국 문화·가치관의 교류의 가능성을 모색했다.
제12회 칸 국제영화제에의 출품은 전작 '밤과 안개'(나치스에 의한 아우슈비츠 강제수용소를 다룬 첫 영화)와 같은 이유로 배웠지만 프랑스문화대신 앙드레 마를로의 진력으로 콘페티션 부문 밖에서 상영됐다.
'피가로 리터레일' 잡지의 영화 비평가 클로드 모리악은 '올해 최대의 충격작'이라고 칭했고, 영화사가 조르주 사두르도 '시대를 그리는 작품'이라고 극찬했다.
현재는 '누벨 버그의 가장 중요한 작품 중 하나'로 자리매김하고 있다.
본작을 계기로 레네는 아니에스 발다, 크리스 마르켈 등과 함께 '누벨 버그의 세느 좌안파'로 불리게 되었다.
외부에서 온 프랑스인이라는 존재가 원폭을 어디까지 알 수 있을까?라는 알란 레네 감독의 상상에서 영화 제작은 시작되었다고 한다.
인간이 현실을 비판하면서 자기 마음의 존재인지를 탐구해 나가는 과정을 개인의 내면에 있는 전쟁을 배경으로 그린 작품이다.
당초 레네는 히로시마를 무대로 한 문서 작품을 다룰 예정이었다.
그러나 일본에 와서 신토 겐토(小藤兼人) 외의 문서 작품을 보고 히로시마에 대해 더 이상의 문서를 만들 수 없다고 판단해 문서 제작을 포기했다.
영화의 전편(히로인의 제2차 세계 대전중의 회상 씬을 제외한다)의 로케이션을 1958년 당시의 히로시마시에서 실시해, 많은 시민이 촬영에 참가하고 있다.
두 사람이 정사에 빠지는 다테마치 호텔 주변이나 프랑스어로 기재된 플래카드로 반핵평화를 호소하는 시위 행진을 하고 있는 장면 등 많은 시민들의 모습이 비추어지고 있다. 당시의 히로시마역, 평화공원, 히로시마평화기념자료관, 신히로시마호텔, 히로시마적십자·원폭병원, 혼도리 상가, 원폭돔, 오타가와 등도 등장한다.
히로인의 상대역인 일본인을 연기한 오카다 에이지는 일본을 대표하는 두 번째 배우로서 세계에 알려진 존재가 되었다.
이 영화에서는, 오카다 에이지는 프랑스어를 의미는 이해하지 않고 대사의 소리를 기억해 환암기해 연기하고 있었던 것 같다.
확실히 YouTube의 미리보기를 들어 보면, 오카다의 프랑스어는 거의 일본어의 발음이다.
그래도 영화로서 특히 클레임은 붙지 않았던 것 같다.
프랑스어 발음이 외국인에게는 어렵다는 것이 이해되고 있었을 것이다.
오카다 에이지는 1946년에 무라야마 지의의 제2차 신협극단에 입단.
1949년에 「꽃의 맨얼굴」으로 영화 데뷔.
1950년, 이마이 마사시 감독의 「또 만나는 날까지」에서 쿠가미코의 상대 역을 맡아 일약 주목을 받는다.
‘신협극단’ 분열 후인 1954년 극단 청배우를 기무라 공 등과 설립.
나중에 현대인 극장을 거쳐 자유롭게. '진공지대' '여기에 샘 있음' 등 화제작에 잇달아 출연했다.
그리고 1959년에 앨런 레네 감독의 본작 '24시간의 정사'에 출연해 세계적으로도 알려지게 된 것이다.
그 후 주연한 '모래의 여자'(1964년)는 해외 영화제와 아카데미상에서 높은 평가를 받았다.
텔레비전 드라마에서는 '가시노키는 남았다', '우리들의 여행', '티롤의 원가' 등에 출연했다.
그 일본인 떠난 조각이 깊은 정돈된 풍모로부터 「일본제 장 머레이」라고 말해져, 사랑받았다.
대표작은, 「또 만나는 날까지」, 「진공지대」, 「히메유리의 탑」, 「여기에 샘 있어」, 「24시간의 정사」, 「모래의 여자」.
이 영화는 Amazon Prime에서 동영상 전송 중입니다.
불문학 영화 「24시간의 정사」듀라스 각본! 히로시마의 원폭을 다룬 이색작!
2025-02-13 10:29:23
주제: 유럽 영화
「24시간의 정사」
(원제:Hiroshima mon amour)
24시간의 정사 미리보기
1959년 6월 10일 프랑스 공개.
1959년 6월 20일 일본 공개.
수상 경력 및 순위:
1959년도 칸 국제영화제 국제영화비평가연맹상 수상.
1960년도 뉴욕영화비평가협회상 외국어영화상 수상.
1979년 세자르상 프랑스 영화 토키 베스트 텐 사상 7위.
키네마 순보의 연간 양화 베스트 랭킹(비평가 셀렉션) 제7위.
'에클란', '영화의 친구' 8위.
NHK 베스트텐 10위.
각본 : 마그리트 듀라스
감독: 알란 레네
캐스트:여자: 엠마누엘 리바
남자: 오카다 에이지
어머니: 스텔라 다사스
아버지: 피에르 발보
독일군: 베르나르 프레슨
줄거리:
어둠. 남녀가 껴안는다.
그녀(에마뉘엘·리바)가 중얼거리고,《나, 히로시마에서 아무것도 봤어》
그(오카다 에이지)가 대답하는, 《너는 아무것도 보지 않는다》
병원, 피폭자의 얼굴, 고통의 그림, 그 그림자, 구운 돌.
박물관 버섯 구름의 모형. 평화 광장. 기념 아치. 다리와 강.
《아무것도 보지 않는다》
오전 4시다. 그는 그때 여름 방학에서 히로시마에 없었다.
그녀는 영화 출연으로 파리에서 히로시마로 왔다.
그 전에는 이용느현의 누베르에 있었다.
두 사람은 우연히 알았다.
그는 건축기사다.
그녀는 히로시마 영화에서 간호사로 분장했다.
《내일의 지금쯤, 프랑스에 출발하는》
두 사람은 호텔의 그녀의 방을 나왔다.
《누베르로 신경이 쓰인 적이 있는》
그녀가 걸으면서 말한다.
병원 앞에서 그녀의 영화 로케가 진행된다.
그는 그녀를 찾습니다.
여자는 나무 울타리에서 쉬고 있었다.
촬영대는 시위 행진을 찍었다.
두 사람은 시위를 바라본다.
그에게 전해지고 여자는 남자의 집에 간다. 아내는 부재중이다.
《나도 남편과 행복이야》
두 사람은 껴안는다.
그녀가 전쟁 중에 사랑한 남자(베르나르 프레슨)는 독일인이었다.
《그리고 그는 죽었어》
그때 그녀는 오늘의 여자가 되기 시작했을 것이다.
출발까지 16시간밖에 없다.
여자는 비통한 얼굴로 방을 둘러보는다.
이미 황혼이다.
- 카와베리의 다방에 두 사람이 있다.
여자의 의식 속에서 그와 독일인의 연인이 하나가 된다.
연인이 죽은 뒤 여자는 갑자기 외치다.
지하실에 갇혀있다.
지하에서 그녀는 20살 생일을 맞이했다.
영원이 지나간다. 아무것도 기억하지 않는다.
"나는 너를 좋아하고 미친 것 같다"
머리카락은 서서히 뻗었다.
과시를 위해 그녀는 둥근 주인이 된 것이다.
그녀의 죽은 연인은 프랑스의 적이다.
《무서워》 여자는 흔들리다, 《그만큼의 애정을 잊어버리는 것은》
루아르 강 다리에서 그와 만나서 함께 출발해야 했다.
도착했을 때, 아직도 그는 숨이 있었다.
정원의 누군가에게 쏘인 것이다.
여자는 시체 옆에 밤낮으로 머물렀다.
그날 밤, 누베르가 풀려났다.
- 어느 날, 어머니가 그녀를 밤에 파리에 줬다.
다음날 파리에 도착하자 히로시마의 이름이 모든 신문에 나왔다.
그 이름은 평화를 의미했다.
《그로부터 14년이나 지났네》
그녀는 깨어난 것처럼 말한다.
누베르의 이야기는 남편에게도 말하지 않았다.
《머리에 면도를 대면(자), 인간의 어리석음을 확실히 알려지는 것이군요. 나는 그 시간을 살고 싶었어 >>
밤에는 떠나갔고, 두 사람은 가게를 나왔다.
그는 헤어지고 싶지 않았다.
- 그녀는 호텔로 돌아갔지만 눈물을 흘리고 있다.
세면대에 얼굴을 가라앉힌다.
《나는 오늘 밤 그 이방인과 함께 당신을 배신했어. …… 나는 너를 잊어 간다. 나를 보고 >>
그녀는 호텔을 달리기 위해 나왔다.
그를 찾아 강 가게 앞까지 간다.
그가 어둠에서 다가온다.
《히로시마에 남지 않아? 《《물론 남을 것》
그녀는 히로시마의 거리를 방황.
그가 따라 간다. 비가 내렸다.
<< 남을 수 없어? >>
《잘 알고 있는 주제에. 헤어지는 것보다 불가능해 >>
비가 그쳐 그녀는 밝은 역의 대기실로 들어간다.
그는 더 이상 싸우려고 하지 않는다.
그녀가 이미 잃어버린 것을 알고 있는 것이다.
《내가 잊고 있던 누베르야, 나는 오늘 밤 너를 만나고 싶다》
그녀는 그를 응시한다.
《이 남자의 사랑이 그 어리석은 누베르의 지하실의 나에게까지 온 것」
지하 나이트 클럽에서 그는 이미 멀리있는 것처럼 보였다.
- 그녀는 호텔의 방으로 돌아간다. 그가 들어왔다.
두 사람은 향한 채 서 있다.
히로시마는 아직 자고 있었다.
여자는 갑자기 눈을 뜨고 신음한다.
어두운 비탄의 목소리다. 그는 걷고 여자를 격렬하게 품는다.
그녀는 외쳤다. "나는 너를 잊을거야. 이미 잊어버렸어. 내가 잊어 버리는 것을 봐. 나를 보고 >>
새벽 역 앞 광장에서는 이미 네온이 사라졌다.
댓글:
프랑스의 여류 작가 마그리트 듀라스가 각본을 쓰고 나중에 소설 '히로시마 모나물루'로 발표하고 있다.
이 각본은 영상을 잘 이해한 듀라스 특유의 것.
문필가라면 더욱더, 메시지를 말할 것인데, 일절 봉인.
영상의 조립으로, 기본축을 성립시키고 있다.
알란 레네와 M 듀라스의 히로시마를 테마로 한 진정한 콜라보레이션이라고 할 수 있을 것이다.
이것이 마그리트 듀라스의 세계이다.
우선 평범한 영화가 아니다.
테마에 격투하는 영상 작가의 답변이다.
히로시마에 로케에 온 프랑스인 여배우가, 당지의 일본인 남성과 알게 되어, 정사를 거듭한다.
인간의 근원적인 성운영과 원폭 피해의 영상을 씌운다.
더 이상 있을 수 없는 대극적인 묘사다.
피폭 직후의 영상으로부터 전후 10년간 부흥한 히로시마의 영상, 반핵의 데모에는 몸을 잃은 생생한 기억을 불러오는 사람들이 있다. 그러나 히로시마를 알기 위해서는 상상력 이상의 뭔가가 있다.
하물며 프랑스인 여배우에게는.
인류의 최상의 물리학 두뇌가 개발한 원자폭탄.
적에게 먼저 개발되면 전쟁에 진다.
그 공포가 개발을 가속시킨다.
그것이 새로운 차원의 공포에 지배된다.
히로시마를 경험한 세계가 히로시마를 알려고 하지 않는다.
공포와 증오에 지배된 누베르에서는, 해방되었을 때에는 새로운 증오가 적국인을 사랑한 여배우에게 향했다.
안정된 새로운 사랑을 얻을 수 없는 여배우는 핵 아래 겁을 주는 사람들의 상징인가.
전쟁과 개인의 관계를 독특한 터치로 파악한 반전 영화 중 하나.
그렇게 해서는 이 일본제에는 위화감을 느낀다. 그렇지만 영화는 확실히 남녀의 사랑의 대화에 의해 구성되어 있기 때문에 어쩔 수 없을지도 모른다.
오히려 전쟁의 참상을 정면 잘라 그리는 것을 감히 피하고, 거기에 그것과는 대극에 있는 남녀의 교정을 배치하는 것으로, 보다 전쟁이라고 하는 것의 비정함 비참함이 강조되기도 한다.
침대에서 얽히는 두 사람의 영상과 원폭으로 피해를 입은 히로시마의 거리와 사람들의 사진이 번갈아 비치는 시작을 보는 것만으로, 이것이 단지 러브 스토리가 아님은 분명해진다.
히로시마의 참상이 세계에 준 충격과 상처가 얼마나 깊었는지를 증명하는 오프닝이다.
남녀의 달콤한 샷이 충격적인 영상을 완화시키는 커녕, 더욱 강조하게 되어 있다.
원제는, 「Hiroshima mon amour」.
직역하면 '히로시마 우리 사랑'이다.
일본어 타이틀은 '24시간의 정사'라는 부정적인 것이 되었다.
그런데 영화의 내용은 히로시마의 원폭과 남녀의 정사라고 하는 조합이 되어 있었기 때문에 원폭 피해자 등으로부터 대반발이 있어 공개 후 단 4일간 상영 중지가 되었다는 이와쿠츠키의 작품이다.
이후 해외에서의 압도적인 고평가에 영향을 받고 다시 상영되어 일본 영화 전문가로부터도 지지됐다고 한다.
각본가의 이노마타 카츠히토는 “처음 이 작품은 관객으로부터 거의 속포를 향했다.
본작은 누벨 버그의 대표적인 감독으로 알려진 알란 레네의 명작이다.
"프랑스인 우리가 일본인이 체험한 원폭 피해를 어디까지 알 수 있을까"라는 사고를 바탕으로 누보 로만파의 작가 마르그릿 듀라스에게 각본의 집필을 의뢰했다.
프랑스인 여배우 에마뉘엘 리바와 일본인 배우 오카다 에이지를 기용해, 타국인끼리의 연애를 체재에 취하면서, 전쟁을 배경으로 한 이국 문화·가치관의 교류의 가능성을 모색했다.
제12회 칸 국제영화제에의 출품은 전작 '밤과 안개'(나치스에 의한 아우슈비츠 강제수용소를 다룬 첫 영화)와 같은 이유로 배웠지만 프랑스문화대신 앙드레 마를로의 진력으로 콘페티션 부문 밖에서 상영됐다.
'피가로 리터레일' 잡지의 영화 비평가 클로드 모리악은 '올해 최대의 충격작'이라고 칭했고, 영화사가 조르주 사두르도 '시대를 그리는 작품'이라고 극찬했다.
현재는 '누벨 버그의 가장 중요한 작품 중 하나'로 자리매김하고 있다.
본작을 계기로 레네는 아니에스 발다, 크리스 마르켈 등과 함께 '누벨 버그의 세느 좌안파'로 불리게 되었다.
외부에서 온 프랑스인이라는 존재가 원폭을 어디까지 알 수 있을까?라는 알란 레네 감독의 상상에서 영화 제작은 시작되었다고 한다.
인간이 현실을 비판하면서 자기 마음의 존재인지를 탐구해 나가는 과정을 개인의 내면에 있는 전쟁을 배경으로 그린 작품이다.
당초 레네는 히로시마를 무대로 한 문서 작품을 다룰 예정이었다.
그러나 일본에 와서 신토 겐토(小藤兼人) 외의 문서 작품을 보고 히로시마에 대해 더 이상의 문서를 만들 수 없다고 판단해 문서 제작을 포기했다.
영화의 전편(히로인의 제2차 세계 대전중의 회상 씬을 제외한다)의 로케이션을 1958년 당시의 히로시마시에서 실시해, 많은 시민이 촬영에 참가하고 있다.
두 사람이 정사에 빠지는 다테마치 호텔 주변이나 프랑스어로 기재된 플래카드로 반핵평화를 호소하는 시위 행진을 하고 있는 장면 등 많은 시민들의 모습이 비추어지고 있다. 당시의 히로시마역, 평화공원, 히로시마평화기념자료관, 신히로시마호텔, 히로시마적십자·원폭병원, 혼도리 상가, 원폭돔, 오타가와 등도 등장한다.
히로인의 상대역인 일본인을 연기한 오카다 에이지는 일본을 대표하는 두 번째 배우로서 세계에 알려진 존재가 되었다.
이 영화에서는, 오카다 에이지는 프랑스어를 의미는 이해하지 않고 대사의 소리를 기억해 환암기해 연기하고 있었던 것 같다.
확실히 YouTube의 미리보기를 들어 보면, 오카다의 프랑스어는 거의 일본어의 발음이다.
그래도 영화로서 특히 클레임은 붙지 않았던 것 같다.
프랑스어 발음이 외국인에게는 어렵다는 것이 이해되고 있었을 것이다.
오카다 에이지는 1946년에 무라야마 지의의 제2차 신협극단에 입단.
1949년에 「꽃의 맨얼굴」으로 영화 데뷔.
1950년, 이마이 마사시 감독의 「또 만나는 날까지」에서 쿠가미코의 상대 역을 맡아 일약 주목을 받는다.
‘신협극단’ 분열 후인 1954년 극단 청배우를 기무라 공 등과 설립.
나중에 현대인 극장을 거쳐 자유롭게. '진공지대' '여기에 샘 있음' 등 화제작에 잇달아 출연했다.
그리고 1959년에 앨런 레네 감독의 본작 '24시간의 정사'에 출연해 세계적으로도 알려지게 된 것이다.
그 후 주연한 '모래의 여자'(1964년)는 해외 영화제와 아카데미상에서 높은 평가를 받았다.
텔레비전 드라마에서는 '가시노키는 남았다', '우리들의 여행', '티롤의 원가' 등에 출연했다.
그 일본인 떠난 조각이 깊은 정돈된 풍모로부터 「일본제 장 머레이」라고 말해져, 사랑받았다.
대표작은, 「또 만나는 날까지」, 「진공지대」, 「히메유리의 탑」, 「여기에 샘 있어」, 「24시간의 정사」, 「모래의 여자」.
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